一场名为“基弗在中国”的展览，让中央美术学院连同中国艺术圈卷入一次风波。
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事情原委并不复杂：德国某艺术机构在艺术家基弗未同意的情况下，将这位被公认为当代最有影响力之一的艺术家作品，搬到中央美院美术馆，名曰“基弗在中国”。孰料基弗勃然大怒，称所受待遇如同一位过世的艺术家。他以对方没有获得自己的许可、授权为由，展前两天极力叫停。只不过，箭在弦上的展览还是如期举行了。主办方给出的理由是：所有展品都得到了拥有者和收藏机构的授权，符合中德双方法律规定。
风波的风暴眼再明显不过：举办一场展览，到底由谁说了算，原作的创作者还是易手后的藏家?
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一方面，基弗坚持要参与其中，确有其合理性。的确，如果缺少艺术家的参与，想要从体量庞大的艺术品库里挑选出那些最好的作品，绝非易事。要策划一场好展览，最佳方案也不应该是看手头拥有哪些材料，然后据此张罗“饭菜”。另一方面，身为一家以传播学术为己任的艺术机构，央美似乎也不该知难就退。何况业内人士爆料，艺术家此前专门来京寻找过办展场所，也就是说，基弗的失望与指责，非不为也，乃展出的方式、展品以及场地等并非他所期望的那样。
新问题凸显的，正是中国艺术机构在融入国际层面还有很多东西要学，包括多了解他人的经验和规则，建立专业的策展团队和规范的展览程序。正如有圈内人所说，事件从一开始就不是一个法律问题，而牵涉博物馆伦理，以及不懂规矩。对于健在艺术家的作品展，国际通行做法是争取艺术家本人的许可。不少对展览如期举行持负面评价的，大多认为展方不该无视那个远在德国、发出愤怒抗议声的老者。
而在另一些国人的眼里，这位对中国油画界影响巨大的艺术家，这次有些不给面儿。然而，老人此番火力全开，也有他的道理。毕竟不跟艺术家打招呼就办展，对于视尊严、声誉为根基的艺术家来说很难接受。再者说，按照博物馆惯例，一般公共博物馆是不能给私人藏家做收藏展的，而像央美这般把某位私人藏家的藏品“一锅烩”，难以保证全面呈现艺术家的特点，甚至还可能让藏品拥有者借机牟利。
也有人认为，央美此番明知不可为而为之，多少有点儿勇气可嘉的成分。果真如此吗?从央美的多次声明可以看出，它原想遵守游戏规则，希望艺术家带自己一块儿玩，只不过，结局不圆满，被无情拒绝。个中原因，与双方对接不畅不无关系。看来，今后要想“基弗们”乐意来中国办展，还有很长一段路要走。
一场风波，主办方和艺术家都“很受伤”。如果一定要论谁是大赢家，或许非那些省却了往返机票、住宿费的观众莫属，他们只需花几十元就能近距离膜拜一场大师展。纵然双方各执一词，让一场主打学术的展览成为社会热门事件，好在展览观者如云，或许这才是漩涡中乐见的硬道理。
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